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没有字幕的那些硬是听下来了啊！

scotty doesn' t know ~ 太贱了～

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。

最喜欢的一部吉卜力动画，索菲婆婆很可爱～哈哈（辫蝉：有时候明明知道紧抓不放只会受伤，却舍不得放手，就像荒地魔女就算被烫伤也舍不得放开卡尔西法一样…）

本来以为也属于新现实主义的大闷片儿，没想到故事性这么强，看得我心潮澎湃，想起烈火中永生了，除了实景拍摄之外，我觉得和那时候的好莱坞电影没什么特别大的差别，演员我认为还是专业演员占了大多数，就是最后小男孩儿的继父逃过一劫之后却没有再表。再谈中外革命者的区别，外国革命者受刑的时候可以大叫，而中国革命者是不能叫的。