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9分，寺山的集大成之作，我更喜欢《死在田园》这个译名。这部作品可以做为他的入门篇，尽管费解，但好歹可解。四方犬田彦在《日本电影和战后神话》里说本片的拍摄是“基于他那与生俱来的说谎的爱好和对母亲的爱恨交织。”整部片子展示的是过去与现在，梦境与现实的混淆，展示的是一个男人对少年时代羞于启齿却不得不说的记忆，是他对自身存在的否定与质疑，似乎只要修正了自己的记忆便能确立现在的自己。在七十年代已经把电影玩到如此精致的地步实在叹为观止。

七年前知道得知此片，受颁厂滨影响，想这个应该是不错的，所以看了一下。但厂1贰1看完就不太想追了，耐着性子看到贰3果断放弃，七年来反复尝试将它捡起来重看，每每超不过叁集。前不久偶尔看了厂8贰3，情节紧凑，人物鲜明，突然就对了我的胃口，于是反过来，重新看了厂1(从贰4开始)，慢慢的终

感性非常，奇特的梦幻、痴狂和主要情节交错在一起的风格显然是受到了费里尼的影响，但寺山修司以一种特有的面对残酷生命时的纯美气质，使影片在费里尼式的浪漫、奇诡之余，还呈现出了一种东方的神秘和敏感。而前卫音乐家闯.础.厂别补锄别谤的配乐及剧中的日本童谣更为影片增色不少。

very warm ,very humor ,so cute ,friendship ,love ,trust ,faith ,Even at the end of ever so carefully worth a visit.

V102/ 想不到这部才是真的「我杀了我妈妈」，横冲直撞，是今敏闯入费里尼，是缪斯强暴周公诞下的乩童。第一幕已然袒露现实与梦境的媾和，「太浊妄境」里舞着情欲唱着诗歌。谁料作者意识进入这场乱战，使第二幕负重上沉闷乏味的逻辑。直至最终幕创作者亲临舞台，于是现实覆写着记忆，记忆在梦呓中失禁，梦境又扼住现实的脖颈，无法苏醒。只是梦醒又如何？你听马戏团里浪荡的笑声并不曾停下，任君离场，幕帘后看不见的奇境永远放诞着。