国产日韩在线

#SIFF2020# 87/100，熟悉的“闯入者”模式，将仅有的几个角色构建为社会模型，把对阶级问题极其精准的剖析藏于故事之中。哈内克和《寄生虫》显然是大量偷师，但他们都忽视了一点：人物的流变。在本片中，主角有了前因、亦有了一个完整的弧线、以及后果。对于人物立体感的塑造也是前所未有的。

看完一遍我不会想看第二遍。这部电影很唯美，但是唱歌部分很多，女主角怕穷病造成这个结局。如果不看介绍，会认为女主角是个纯情少女。从整部电影看，男主角的故事很自然。但是，细细看男主角那么喜欢女主角也太理智的不像常人。正如结局最后出版商所说，真正的凶手不是你所说的那样，而是你吧！其实故事并不难猜，拜金招蜂引蝶的女主，理智而爆发的男主。契诃夫原着改编，原着应该比电影更有冷汗感觉。

20210130资料馆。八年前看的时候更多是不解和震惊，在“寄生上流”之后再看更品出夏布洛尔的高级锋利。除了一目了然的阶级差异、教养和圈层的分别，富人一家和两位底层“狂花”各自亲子关系的对照也暗藏玄机，女仆的弑父、于佩尔的弑子，有着深陷苦难又对苦难麻木漠视的残忍，富人一家的重组家庭，父女和母子之间有近乎情侣的亲昵时刻。女仆的“阅读障碍”一方面作为激发矛盾的导火索在前半部几乎一触即发，而书籍、电视、音乐也作为文化符码串起两方的隔阂，文盲和图书馆、流行乐和歌剧之间的“鸿沟”也是二者认知的藩篱。于佩尔的角色更像煽动者引导者，她可以读大部头书，看保罗纽曼的电影，做善事时也不忘怨恨，从窥视到侵犯，暴力因子一点点释放。音乐渲染气氛和录音机的底翻儿又特别“希区柯克”，现场观影能听到身边人倒吸一口凉气。

3.5 应该是看过的，有些画面有印象，重看一遍。

于阿姨演了个举止粗俗的人，作用是蛊惑另一位女主角。另一位女主角颜值很高，戏份更多，全片只有在于阿姨的角色面前才会展露出笑容。影片像个寓言，虽然两位社会地位较低的女主是变态，但导演主要还是想抨击以男主人为首的资产阶级掉专治和虚伪。