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身着军装的莫东第一次遇见美爱时，他们隔着很远的距离，被骚扰的美爱发不出声音；火车代表时代前进的步伐，莫东因为善良木讷而被抛下 。丢军装的镜头使用升格处理，意味深长；莫东常常被困在镜子的框中，而且镜子还都很小。神职人员与警察的老婆偷情黑了一把教会。莫东家在城乡结合的边缘地带选景很容易体现李沧东想表达的东西。社团老大一直说：“年轻人要有理想。”因为他似乎在莫东身上看到了自己的影子，但他没有给莫东自己曾经有过的爬上去的机会；莫东和家人处在被剥削被伤害却无力反抗也不懂反抗的地位，就像他们围剿砍杀那只鸡一样。人，在最脆弱时容易回想起童年往事；绿鱼被他放掉了，脱下绿军装的他谁来放过？在物质和欲望飞速发展膨胀的时代，弱者只不过是强者用来补充的营养罢了。

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观感不是特别好，这种苦情日剧的调调太重，让苦闷的情绪无法发泄。 宿命般的悲剧和繁华的道顿堀形成鲜明对比，无关情爱全部都是孤独的人，刻骨的冷意吞噬着每个人，也许唯有相拥取暖才能驱散严寒，只是终究无法逃过命运的掌控，一切都转瞬即逝。

一群窝囊废，神化了的凶手，结局无厘头，所谓的经典模式很天真，很欢乐词

有些神经质,有些浪漫。第二个故事很打动人。