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一段旅程。。一次亲情的破镜重圆。

静心接受人生的安排，随遇而安。 构图的平衡十分考究，如两人平行坐姿，佛像、灯与人头的平行四边形，文本呼应对称有趣，老人再婚从丑恶到不丑恶，相亲对象不像加里库珀。 生活平常镜头情感涌动，纪子看陶瓷的伤心、忧愁，人物线条、动线外露情感，知道父亲要再婚纪子逃离父亲的动线和她逃离姑姑的动线。人物对话节奏走韵律，父亲与妹妹（纪子姑姑）正反打对话有韵律，纪子和闺蜜对话也是有来有往，交替切换右侧有雕像闺蜜与左侧有雕像的纪子，物品位置转变，视觉上也有“右左右左”节奏，有趣～ 看能剧的片段非常出色！开始氛围静谧沉浸在能剧氛围，之后纪子知道父亲在意女人要再婚，从长镜头转为短镜头切纪子、纪子看那女人、伤心的纪子，整个氛围变为忧愁，自然高超技巧！ 小津安二郎太棒了！

结尾处强烈的视觉音效冲击。黄土地上这样的事情现在也是一样。

克制的镜头，平缓的节奏，却能感受到戏中人物心里的百转千回。原节子这里太明媚了，不带一点愁云。

渣到模糊的画质，却看得人内心波澜壮阔，同时也五味杂陈。不愧是经典，好看是因为它真实，真实到让人可以清晰地看到时代对个人命运的影响，穷并不可怕，可怕的是已经固化的思维和观念，他们守着世世代代传下来的观念，所以他们把自己的受苦归因于命。翠巧从顾大哥身上仿佛看到了另一个全新的世界，那是一个自己可以对自己的人生做主的世界，而且那个世界对她是开放的，她勇敢地冲了过去，可惜她终究没有逃得了命运的安排……片中的每个演员都演得很棒，赵季平的配乐也很不错，对于摄影，这几天刚好在读《张艺谋的作业》这本书，了解到，张艺谋开始做摄影的几部电影，之所以摄影构图有强烈的平面痕迹，是因为当时张艺谋还没有摆脱掉大学时期做平面摄影留下的平面意识，直到后来《红高粱》才算彻底扔掉平面。