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可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：惭颈苍补办颈蝉兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

触动的第一幕是被欺负的男孩在课堂上讲自己第一次训鹰时眼里的闪光 我的心被捏了一下 抱着小鹰尸体回家控诉时妈妈躲避的身体趋势 开口先说知道小鹰对他多重要吗 改口变成 只不过是一只鹰而已 想到木心 我的童年随之而去 这样的故事搬在国内上映的是索求更多激烈共鸣的狗十三 #第一次在车的放映室在离开景德镇之前

9.5；未去过的那些地方在我们未去时便什么都不做而仅仅是等待着我们去

可以理解芬奇称之为黑历史，夹在两部中间被迫两头不着……不过其实还是能努力看出他的影子，包括某种宗教情结，一些镜头还颇有犯罪片味道。叁部风格迥异，真正说来，卡梅隆的第二部才是反异形的。

我也想学会生活的太极，不然真要一日叁疯