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编剧用爱情串联着青春四年，进行到第二年的青春恋情里有踌躇、有不安、有理解、有放肆、有叁角。每个人的青春都可以被失去，也可以主动逝去。那八个人无处安放的青春。第叁年将是一副怎样的画卷……

按照从事电影的基督徒朋友的分类，这是一部“神来了”的作品。具体是从十几分钟后，作家父亲厨房恸哭，摆出十字架的姿态开始便可见端倪，继而疯癫女儿等上帝，姐弟破船雨中似被洗礼，最终父子对谈被救赎等多处细节可以印证。对于非宗教观众而言，伯格曼其实讨论的母题是“创作和情感”的关系，即——艺术家该不该把病态的亲情或亲人，作为实验对象来旁观创作。这组矛盾其实我也曾深深焦虑过。作为年轻创作者，自身因为经历不够，没能写出深刻的剧本，而逆境恰是编剧最好的温床，也就是说要想创作出透彻心扉的好作品，自己和家人一定要遭遇更多的落难和逆境，而且“越困难，越有看点”，这样生活就变成上等的素材，信手拈来，平凡人看来便是一部了不得的史诗了。恰恰因为片中父亲，是个将家人作为观察素材的作家，才不难理解为什么他会原谅子女越格之行了

生活如此荒谬,有你无比美好

8.0 四个人，一个岛，每个人都被锁在自己的圆圈之中。

感觉就比第一季好点，16集话剧里那一小段还行