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夫妻俩为了狗子搬家到农场，结果狗子没多久死了。从零开始指导他们的专家朋友也死了。女主梦想是有机食物自给自足的美食家，结果一直在养动物，卖鸡蛋，再也没提做饭的事。看到一直偷吃鸡的狼自己死了，男主却很难过，还有猪猪的男盆友小公鸡?命运也很惨…写出来全是小确丧的事，拍出来却充满了自然的活力，大自然就是这样日夜交替，万事万物时时刻刻都在变化，从生到死，没有事物一尘不变，包括思想和感情。我们感受彼此，感受生命。

这种亵渎就别吹了。戏子头，黛肥钗瘦，贴蕾丝，鬼片音乐其实都无关紧要，而是所有人的态度！永远混乱的演技，乱七八糟的解读，娇俏晴雯变泼妇；合理的金玉良缘，合情的木石之缘变成三角恋（故意给予宝钗无数心机镜头，强行把山中高士晶莹雪的女一演成狗血都市第三者的女二）大小宝玉一个猥琐，一个呆滞（宝玉是痴不是呆！） 贾母摇头晃脑，挤眉弄眼，毫无贵族仪态；王熙凤时刻尬笑缺氧。

标签里没有生活，名字起得真好，从生活中我看到了生命的意义，小小的农场里能看到大自然赋予每一个生命的任务与力量，这和“人生果实”相同又不同 ，它让我看到自己本身以外的东西，生活万岁

8.9 绝不是故弄玄虚，艾格斯很清楚自己要拍些什么，他用着2019的视听拍着1919的电影，纯粹的，大胆的，疯狂的。震耳欲聋的音效下，灯塔是欲望之源，它既有着男根般的雄起，也有着女性私处的隐秘，它是水手归家的信号，也是守塔人挥之不去的梦魇，无数的二元对立出现在了它的身上，也暗示了两个thomas的如父如子，也是二位一体。当罗伯特帕丁森的角色一步步的失去理智，对着美人鱼的人偶，美人鱼的实体，直到最后的灯塔本身手淫，宣泄自身压抑着的，日益高涨的，已如同海水般臭味泛滥的性欲时，影像也一次又一次的高潮了。直到最后，他终于得到了满足。然后，被欲望反噬。

这大概是最浪漫的生活方式。