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非银幕2.8/5 受到邀请时荒川是有笑容的，他身边没有几个亲密的朋友，即使拍点东西也要拜托书店的熟人。拍了十三条的镜头没有被剪进片子里，导演不圆滑的道歉似乎冒犯了他，他再度感觉被一个世界所排挤，直到导演再次推门而入的酒局邀请，让恍然失落的他突然又受到了一点触动。只是这一点触动，在完全陌生的酒局上再度离间出荒川原有的那份孤独感。他换衣服时的屡次被打断如同他在书店尴尬讲述自己曾经作曲经历的场景，一种被迫的无奈。饭局上的偷窥移焦视角，服装店里的借书窥人视角，吧台边听朋友吐露消息的场景，书本里飘出的白纸上女孩袒露的故事，他总是被动地去接收他人的爱情，自己的爱情也成一团乱麻。微妙的情绪和人际往来在这些影像间涌动。 剧场边与保安，等候室里与老爷爷，饭局上与女孩，他说的话不是被打断，就是被无视或者误解。

520看的电影，这两星都是给陪我去看的人的丑丑丑。

跟滨口龙介的作品有着无比强烈的共性，同样是用长篇对话的片段构筑起一个具有模糊轮廓的剧情，如果说滨口龙介的作品更偏向于是挖掘深层次的艺术表达，那这部作品相比之下则显得更为亲民和接地气。一段段的新旧人物情感关系，在长镜头下不断地被重构，打破，再重构，这种游离的状态反而更加贴近当下人们的真实情感状态，各种蜜汁尴尬和妙不可言的小九九被导演精准地捉摸到发丝级，简直就是为我们这种当代资深文青量身定做的小调调片子，氛围感和联想空间无限大。

萧红的一百倍。登峰造极的苦难，根本就是把女孩往死里写，这不是女性电影，这不是生活，这是新闻观众意淫的。不是说我不相信这苦难，生活本身是丰富的滋味，创作者目的性太强了，牛不喝水强按头，每一个镜头和故事情节都在告诉观众：快说我惨。这简直就是苦难的础片。

成田凌还是帅的，但是比渣男东出昌大还差一点。