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感觉前面的拖沓都是為了后面的剧情发展发展作伏笔，但是前面真的看得有点瞌睡

【补标】受到鲁特曼诗意纪录片的影响，最早以影像解构电影的作品，维尔托夫以此一镜，贯穿洞察了整个电影历史的线索。

导演这不是你的风格，这不是。

4.5。大卫·林奇的《科学怪人》，但医生-患者这对角色之间的张力相对是比较弱的。相当温情的第二部作品，极大地收敛了《橡皮头》的狂乱，在传统的叙事法里，把故事讲出一种饱满的古典悲剧感来。随着情节的铺展，观众对象人的认识也逐步加深，自然可以共情于他的境遇，但对这种悲惨又是“无法想象的”。原来他不是怪物，不是被塑造的“象人”，而只是一个脆弱、敏感、常年处在保护机制中的年轻人，在充满爱的环境里，则焕发出才华横溢、彬彬有礼的一面。最动容的一幕是他唯一一次反抗，冲着追捕的人群大喊：“我不是动物，我是一个人”，周身散发着主体性的光芒。最后的结局安静又残酷，想起北岛那句诗，“这普普通通的愿望，如今成了做人的全部代价”。

负责任地说：比《烈日灼心》更扎实。《白日焰火》简直给中国电影打开了一扇新世界的大门。奇妙的是国家意识形态在与彻底的无政府主义者的对抗中找到了坚实的立脚点，而华子的魅力俨然新时代的座山雕，解构着意识形态话语。样板戏的对抗在新时代找到了延续的理由。