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晚期沟口就是这样，不着痕迹的简洁，类似悲凉故事在成濑《流浪记》里满是生活日常搅动情感，是烟火气的，但在沟口这里仍旧是旁观的，庄重的，可敬的，但也一点都不可爱。这种近乎洁癖的创作，也几乎瓦解了我观看沟口欲望。

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日本早期也有封建社会的历史，看近松让我想起了菊豆，也是夫人和长工，只是近松更加的纯情，最后结局男女主的表情给了剧情很大的冲击，给予了很高的艺术提高。

拔哥真是白长这么帅了，演技一如既往的捉急

艺妓真是日本老一代导演的心水题材啊，也难怪，按佐藤忠男的观点艺妓表演本身就是日本电影的题材和形式来源之一。这部片子以小见大，表现了新老两代艺妓面对同一问题（卖艺和卖身）时的不同态度，新一代艺妓的激烈态度使得姐妹两人的生活脱离“艺妓”正轨，接着用姐妹之间的亲情来弥合，把生活拉回到“应有的轨道”上来。这是一出真正的悲剧，对于艺妓的种种崇高色彩尽皆破灭，高尚的情操反而致人生活不幸，这不仅仅是艺妓和女人的不幸，我认为也是所有悲剧的共通点之一。年幼的若尾文子太娇俏了，选角真好。