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【1299】Needless to say about the image and shooting. Only if I could return to be a happy little girl.

相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。爱比死更冷，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，我们就可以接受被冒犯了

7/10。被花俏的形式和盈满的猎奇吞没了表达，张显宗表姐作供时演员眼部的聚光、铁窗形成的黑白光影和雷声大作的环境声，拷问着主犯内心的挣扎。叙事直接打破封闭空间，将陪审团、律师带到行凶时的民居，捅杀、烹尸、剁骨的血腥奇观一再观察着社会对人性造成的扭曲，张显宗扮演希特勒演讲的戏、吹嘘性经验丰富却在与女优试镜时崩溃的虚妄人格，来源于他自认为父母的操控、偏颇和房产被转让给长兄的愤怒，而缺乏自控、挨警察打的傻子唐文奇，是否参与了谋杀，或只是因为自卑被傲慢的张显宗操控，陪审团判他无罪的心理认同是否有放任凶嫌的可能，这些更复杂的问题层面还是处理得稍嫌羸弱。当结尾张显宗从监狱探访室的兄长那知道父母的遗嘱并没有偏颇，唐文其则处于蛛网密布的超现实房间中，胸上爬着黑蜘蛛，一切又掉回到谜案的原点，所有人都在回廊中徘徊。

真实地要命，精准地描写了现实与理想的鸿沟：幻想“生活在别处”又丢不掉早已建立的生活秩序，人就是如此复杂多面，欲望和困惑永远在骚动，只是不太明白为何叫《最后一吻》，也许隐喻着与青春、骚动，追求激情和浪漫胜过一切的阶段吻别的意味吧。

百感交集。棉棉推荐。女儿唱歌跑调，爸爸不愿意上去唱。假期最后一天，爸爸拖着女儿，一起跳舞，情绪释放到高涨。。。第二天说再见。数日时光，父女度假的日常琐碎，正常得不能再正常，像每一对正常的父女那样，甚至有些无聊。一切都藏在下面，实际上他们早已没在一起了，只是偶尔见面，甚至对对方都不大了解，所以一切表面的正常再看一遍，都是非常不正常的。爸爸在努力地扮演好爸爸，一种补偿，女儿年纪小，不懂，不了解，但也隐隐感觉到不对劲的地方。你看到的不是你看到的。多年以后会明白的。深吸一口气，镜头非常主观，以至于很飘。喜欢看那张合照慢慢显影出来。九十年代的营造一大部分靠歌曲串烧，每首我都会哼。可爱的女儿串通一大堆陌生人唱生日快乐给爸爸听，失魂落魄的爸爸站在高处，有点无措，是我最喜欢的一个场景。表面和真相的割裂。