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3.5，一部介于杜拉斯和詹姆斯·邦德之间的影片，《金手指》咏叹调般的主题曲与邓丽君音乐构成了影片的soundscape，博格丹诺维奇通过拼贴把握新加坡城市空间的特征，《圣徒杰克》中，它正在逐渐去除后殖民残存的来福士时代的痕迹，本·戈扎纳饰演的Jack Flowers是一个本雅明式的，游荡在城市空间的花花公子，他的存在是现代资本主义（殖民地特权）的产物，其特权岌岌可危，时刻面临着被抹杀，变为画面上的一个污点。不同于《大河》等描绘殖民地末期的影片，《圣徒杰克》在好莱坞影片中尽可能加入了新加坡的日常空间以及其本地华裔，印裔，巫裔等人的面孔，与眼神，成为带有敌意的他者之幽灵时刻出现在Jack的享乐主义，成为对影片异域风情剥削元素的伦理学质疑。

当你跟着陆家人走过第四个春天，突然就把前面仿佛大彻大悟出得人生哲学抛到脑后了，那一切哭哭笑笑的平凡才是生活的常态。在“生活”在陆家的2个小时后，越回味就越觉得羡慕起来——明明是骨子里都透露着诗意的一家人，却依然可以这样脚踏实地的活出生活感；最重要的是陆家的爸爸妈妈给人一种无论漂泊多远都有归途的踏实感。唯二的缺点：有些手持镜头晃得生理不适；兄弟太像，让我一度以为庆松一直没回过家……【父亲的《伟唱》真的太妙了。

因为这个片子让我喜欢上了囧眉小子柯林.法瑞尔，一个演员一个电话亭超低成本的制作，惊心动魄的一个半小时，我很少有这么为男主角揪心过。

父亲母亲人物鲜活讨喜，日子过得诗意又不乏烟火气。穿插其中的家庭变故被相对克制地呈现于镜头之下，悲恸后继续乐观生活，令人动容。然影片的拍摄制作水准相对粗糙，叙事缺乏明确的主线，四个春天未能产生闭环，或是引向一个展望未来的结局。小家庭的“四个春天”未成为触及大群体或是小时代的情感力量

感觉导演在炫技。对片中这种以为自己是无上的神的智商型犯罪者十分烦。