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“希腊近代史叁部曲”其二。安哲将处女作《重建》中所融入历史河流的悲剧《俄瑞斯忒斯》推到极致——如若将俄瑞斯忒斯舞台开枪的戏视作为其父阿伽门农报仇的完成，那接下复仇女神所给予他的会比悲剧更残酷，此时我们将思考影片中复仇女神又是谁？几次时空穿梭的调度：开片沿街行走的切镜（52年回望39年），海岸铁轨横摇长镜（52年回望42年），通宵后为元帅欢呼的保皇党长镜（45年走入52年）——可见安哲已非常自觉地使用其调度（该手法在《36年岁月》开头已初见端倪（空间而非时间）），从错位切镜发展到单镜内进行回溯，以上两处“集体闪回”让观众惊叹，而更让人（主角/观众）“毛骨悚然”也许的是从45年末走入52年的保皇党，他们也确实始终都在人们身边。

在我没犯错的情况下，get out of life shit的第一步是取关讨厌的人取关土逼，我怎么舒服怎么来！生活都这么苦了，不要再给自己喂胆汁了

真的太长了，中途想放弃。利用同个空间镜头过度时间跨度，用字幕标识，其实也没多高级吧，不过空间调度确实厉害，广场集会、海边演出、酒吧斗歌都让人印象深刻，不过有点脸盲，有点乱。

为什么一个动画的演出比真人还要动情?动画里角色的一颦一笑都像一把尖刀插到我的心里。

我还是当初那个你爱上的我，可你已不是当初那个爱上我的你。