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二刷，发现音乐出奇的好，非常克制，恰如其分。一家人在屋檐下看烟花那一段，如果是中国导演，肯定会拍一个绚烂烟花的镜头吧

阴差阳错下的幽默诙谐，信口开河的花花总裁因为爱矫饰真相，身残志坚的魅力女人因为爱配合圆谎。看似俗套的霸道总裁追女仔的故事下，实则是两个相爱的人因为爱而互相的自我妥协。泳池晚餐真的是把法国人的诗意浪漫无限地发挥出来……

复杂、清醒、批判，且不失温柔。安藤樱被审讯一段，几乎是布莱希特式的发问，她直视镜头，逼问画框外的观众：解构天经地义，质疑习以为常。这一秒相濡以沫，下一秒彼此算计，这是家庭。谢谢是枝裕和，我没哭，我只有无比的尊敬。艺术拼到最后，还是拼世界观。

男主简直是老年版的barney stinson啊

作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《德州巴黎》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，我们看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：寿喜锅、泡面配可乐饼、玉米、凉面。当然还有那些细碎的“神迹”：棒冰，伤疤，雪人，以及安藤樱的每一场演出。它已经很好，而反政府反建制的理想主义信念让它更好了——用一个词来形容就是“崇高”。