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一上来导演先把该死的女人弄死，为了迎接这对基友的回归词

其实郝蕾的发挥空间不大，姥姥更有冲击力。那种母亲在旁边大吼大叫，子女呆若木鸡一言不发反而惹得对方更加疯狂的场面也许很多人都经历过，然而一转头她又好像什么都没发生过一样给你做了饭洗了水果，于是你也又放下了心防，直到下一次迎来更深的伤害。

逻辑混乱、漏洞百出，有辱星际迷航大名～～

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。

范迪塞尔好像一点也没见老。