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用光影对比、倾斜构图来表现二战后被美、英、法、俄瓜分的维也纳的不安定秩序。用一桩蹊跷的死亡案件，隐喻当时的多方博弈：俄负责清查非法入境的外国人（捷克），英负责调查刑事案件，美作为一个外来者一面“维持正义”一面拯救“外来人口”并且还打算做历史的记录者。 最后一幕，女主角目不斜视从男主旁边走过，对他的示好视而不见，然而她自己前方的道路也是迷茫的。也许这也是折射了当时某些国家对美的态度。 20191203重看，发现本片的光影层次是通过人物在空间中的运动形成的，人物的运动使得其身体有明暗的变化，光影的层次感塑造出电影的空间感。威尔斯出场后逃跑时他的影子打在墙上，给人一种徒劳地在原地挣扎之感。

开头那小偷是陕西口音吧，按西安话说叫提皮子的。人被时代塑造，凝固，而时代流转不定，最终人被时代抛在了身后。

台词设计太好了。下水道镜头太好了。奥森·威尔逊太好了。最后一幕带来的不切实际不合逻辑却又意料之中的失望，太好了。刚好对Cafe Mozart的位置还有记忆，这个具有象征意义的四国割据的维也纳显得特别有实感。地上的废墟、地下的污水，上下颠倒的天堂和地狱。细节巧思令人印象深刻。

一个刻薄女人，一个好好先生，后半生。对孩子，对学生影响。

清晨五点爬起来在迅雷看看上看的。终于一圆这么久的遗憾了。