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冗余的对白和镜头至少应砍掉一半，想要情感深沉绵延悠长的诗意效果，对节奏感的要求其实更高，控制不好就是节拍混乱的拖沓，拖泥带水的情绪泛滥。影片开头场景不厌其烦展现母亲和不同成长时期的儿子阅读父亲留下的书信，反而弄巧成拙营造出惊悚的氛围——丈夫在病故前写下大量书信是为了死后依旧能掌控妻子的感情和人生，我还以为这是一部鬼片。儿子上大学离开家，妻子孤单一人坐在饭桌前，拿起挂在椅子上丈夫生前穿过的外套，嗅闻衣服上的气味——儿子还未出生丈夫就死了，外套在椅子上一挂就是十几年？衣服的气味犹如亡灵，始终未曾消散，我共情不到妻子的深情，只觉得压抑惊悚。影片女主比较有灵气，表演加分，男主少男的阳光和纯情感也足够，表演却让人着急。结尾为强化主题，把女主写死了，儿子开始给亡故女友写情书，造作的创作只有主题，没有人物

哇 哇 哇 哇 哇 结尾好罗曼蒂克，这个迷人的老头和美的无以复加的凯瑟琳·泽塔琼斯

当初看到第一集还挺惊艳的。然后中间就中规中矩了，作画也一般，直到最后一集，整个节奏非常之好，讲述金木从一个之前天真善良的形象变成了最后黑化的状态。母亲的过劳死 ，没及时抉择，夫妇两人惨死自己面前，从而开始了自我否定 在联想到笛口凉子被杀，无法帮助的雾岛董香，金木研开始走向崩坏，这段给花江夏树鼓掌。 通过朵朵白花变成火红的彼岸花象征着金木的崩坏，非常带感最后一集演出全场最佳，打戏相当不错，配合的主题曲当时看的热血沸腾的。

#法国大师展#安托万五部的收尾，也是对前四部的总结，不过还是太依赖于前面几部了，接近于叁分之一的原素材，对于一天看五部的我来说，还是非常影响体验的；它更像是对安托万这个角色的一个完结的符号，所以它的重点在于完整和结束这个人物，而不在于自身表达，这可能是它最大的区别；虽然它有柯莱特独立的故事线，但是受制于篇幅还是不够完整；所以，它可能带有情怀属性，你对它是否喜欢，直接取决于你对这个角色本身的情感链接，而一天之内看完的我，还没有时间来开始回味。

比进击的巨人感觉还是差一些。想说的很多，但还是缺少足够的触点，当然，14年的作品，当时的设定还是比较前卫。