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童年常看的经典，里面的龙二哥真的够二的。

卡米尔为罗丹的绝世之作，“华尔兹”词

相当真实的西部世界。那些几百年来传颂的传记和传奇故事里，死在枪下的不一定都是罪恶累累，还有那些本分的农牧人，少不更事的孩子；被传颂的牛仔侠客又多少靠着一时运气吹嘘一生，有多少历经沧桑而变得悲天悯人，又有多少恶贯满盈承受着心理的折磨。真正的世界有多少是正义凛然的对决，又有多少是喝醉后的运气和厕所里的偷袭，但死掉的人的样子却会印在脑中，折磨一生。 影片中吉恩哈克曼盛气凌人的气场和伊斯特伍德落寞的低调之间的对比让最后的戏剧冲突变得张力十足。 一个真正的杀手，不在于打鸭子有多准，不在于有多少杀气和震慑力，而是肾上腺素飙升的那一刻，历经百战烙在你潜意识里的冷静和自保意识。

去意大利旅行来段艳遇 男人结过婚又怎样？天性浪漫的意大利人

搁别苍别对惭.叠耻迟迟别谤蹿濒测的迷恋是一种刻板印象中的异域凝视，是权力主体向客体的投掷，如同西方凝视下的东方文明，男性凝视下的女性性征，企图偷窥、解读并掌控客体来褫夺与侵犯古老、禁忌、神秘的文明，即使此中的符号意义如此明确，中国意象始终被明褒暗贬地书写，穿插着的文革历史与法国左翼运动总是太刻意、太刻意，但这同样是美的。《蝴蝶夫人》讲了一个东方女子为盼西方男子苦守致死的故事，只不过在《蝴蝶君》中性别的转换引发了主客的错位，温良顺从的蝴蝶夫人是为男儿身，搁别苍别对权力结构的掌控便塌陷了，他明白他爱不的是一个“人”，而是背后浓彩粉饰、庞杂纷乱的符号，他无法通过占有一个东方来占有东方，于是化妆为卸西方骨，这样哀怨悲凉、缠绵悱恻的情感交织具有浓浓的物哀意味，不生蝴蝶君，不如向歌死。