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妈妈，幸福为何总是如履薄冰？

都说泽维尔·多兰自恋，这点我也认同，但我觉得更多的是卖弄镜头的自恋，视听语言无限接近王家卫的风格，甚至有些过度了，但这种张力十足的冷暴力和性张力还是很对我口味的。

#SIFF 藻海无边。见到了另一面的舒淇，听到了杨千嬅的片尾曲，看到了一部生猛又不乏温柔关切的女性题材华语片和青年导演处女作。尽管影片在melodrama的设定下被削弱了不少锋芒，但女主角推倒大坝、礼数和“人情”、一切皆崩塌之时的水声依旧振聋发聩。前半段充满后现代主义气质的节奏很吸引我：进入高耸的芭蕉林，即“野人的领地”，寻着异样和光束拨开树叶，却不过是城与乡的分界线。这并不是什么狼之子的寓言，也不是纯粹以现实主义角度揭示“农村妇女”苦难的报导，而是一个描绘现代中国乡村一隅和大写（而非个体）的女性处境的生猛短篇

街头扒手的高配版指南，刻板印象与恶俗剧情的混编，即便是出人意料的小高潮，也救不了前40分钟的糟糕故事。后半段比较精彩，反转反转再反转，贯彻始终，似乎是本片剧情唯一值得称道的地方。加上男女主自带的魅力加成，通篇看完之后的整体印象尚且不错吧。

“好人都死光了。敬老友。”