国产日韩在线

每个女孩不管什么年龄，都值得为自己骄傲。旁白真的非常多余。真的很喜欢产测2，喜欢她们节目中的每一首歌

昨晚看的。把大自然的生灵拍出各种各样的情节，但又不能说这纯粹是人类视角的赋予，小虫子们本来就是这样的生活着，死去着。所以，以昆虫的无目的合人类的有目的，是这个纪录片比较突出的有趣。就是大青虫实在太吓人了。我还是喜欢蚂蚁。

#SIFF2021# 比起剧情本身还是更喜欢画面、几个空镜和七首歌的配乐吧，最后Laila不着寸缕围着蛇皮投身雪山的结局让人略感荒诞的同时却也只余叹息…可以体会影片想表达对于女性觉醒，可是仍感觉力有未逮。印度拍女性觉醒，岂非如同韩国拍财阀控国？艺术与现世的矛盾透露着“你尽管拍，能改算我输”的无力感?

在绝望的情绪中让自然事物拯救心灵。豆瓣介绍“每只虫子都不曾浪费光阴”。看一颗水珠是如何蒸发，蜗牛紧紧相拥，从薄膜或者丝壳中笨拙爬出的新生命，西瓜虫天牛蚂蚁瓢虫蜘蛛毛毛虫蚯蚓蜈蚣蜜蜂蜻蜓蜉蝣。日光之下，多的是你不知道的生命在认真生活。

1.西方存在主义与东方禅宗美学的碰撞和互文。摄影机镜头稳如打坐高僧，8小时的时长，极端的声画分离，海量的固定机位空镜头和长镜头，以静制动，以动衬静，以求观者达到凝神屏息、沉思默想、静观坐忘的境界。 2.人、物、电影（视听声画）返璞归真，回到本源状态。风吹雨打、鸟鸣虫嘶、一日光景、四季风物、衣食住行、生老病死，俳句、围棋、庭院、枯山水一众日式美学元素，在长久的倾听和凝视下，满载诗意和神性，获得间离效果和独立美学价值。而在远景镜头中，融入环境的人只占一个角落。 黑屏转场，创世之初，先闻声音，后见光影，先有万物，后有人。劳作和时日是人对上帝的效仿以及上帝对人的惩戒与恩赐。 3.虚构体、纪录体和实验体的多重混合。给小津（尤其《东京物语》）、阿巴斯（尤其《二十四帧》）和戈达尔（声画关系）的隐形致敬。