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能感受到导演们为了不让这个编年体人物传记太过流水账而花费的心思。观影体验如同过山车，在“贵辞蝉蝉别实在太烦人了”→“但我好爱《歌厅》蚕础蚕”→“这个性骚扰人渣怎么还不去死”→“《爵士春秋》真是伟大奇观”之间反复横跳。最惊喜的是季终集林漫威的客串，以及少年贵辞蝉蝉别的演员十年之后绝对可以去演罗南法罗的传记，阿姨记住你了！！

剧团故事是我一大爱好 大概因为人生如戏而戏剧恰似对人生百态的抽象科学将多样的具体把握为普遍的逻辑关系从而让情感在表演中有序地展开。犯罪大道与剧场的舞台难以区分 而街边邻里的看戏人正如天堂的孩子（剧场楼座的底层看客）底层与顶层无缝的切换。电影在舞台表演的出戏中发生 一个不被戏剧所设计的表情刺穿了怀疑的悬置让戏剧流出而同时现实入侵舞台，或者是跨出第四堵墙的表演去联合天堂楼座的神们挑战伪神编剧。一块幕布分割开的是电影中舞台上、电影现实里和看电影的我们的三个世界，来回穿梭的人物与情感在拷问谁才把握着人生舞台上我们的命运，这一主题在三位男主奥赛罗后对莎剧的激烈争论中愈发激烈直至恶人拉开帘幕露出外面偷偷相见的女主和另一男主 真爱的揭露直接导向落幕 生活恒常的悲剧底色成为喜剧演员最终的归宿。最后有点殖民元素

年度最佳！没有什么比真实的人生更加动人，没有什么比音乐电影克制的使用原作的曲子更好，所有的关系点到，不同的时间线交织，明明知道了结局还一如既往的看下去。置景，服装，剪辑，音乐完美。最后的情感推升太好了，八集就在等一个时刻。生活本身也是又起承转合的戏剧性的。

近期看过最震撼和触动人心的电影。监狱里的故事总是最能彰显人性，无论善恶都表现到极致。严苛的现实之下，任何荒诞的“奇迹”都意外的合理。三个小时的电影，沉重而细腻，残酷而温暖。Tom Hanks的表演很有感染力。

比《长江七号》好0.5个《少年班》，比《分手大师》好100个《恶棍天使》，一碗捕获叁四五线观众的大火快炖鸡汤。强行煽情没毛病，但要素过多会冲散剧情。