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教父的导演。干这一行不能有良心，不能有负罪感。要么就别干，要么就专业点，不要参杂个人感情，不要多管闲事，要听话。完成任务就拿钱走人，不要任性，不要感情用事。有强烈的希区柯克风格。在现代技术的笼罩下，人所逐渐丧失的隐私与强烈的不安全感。

汽车、度假酒店让人逃离家庭和社会关系的侵入，创造了完全私人的享乐空间，它们是最好的成人礼。 然而新世纪以后，尤其是 10 年代以后，移动电话和互联网彻底驱散了这些空间里的自由，与世隔绝的场所必须信号微弱，于是失意的人们就在深山露营地、国际客滚轮里流浪。 在大城市近郊关掉手机露营的人，一定都短暂地幻想过回到那个年代。

科波拉最佳之一，对于声音的运用以及主角的心理玩味可细品，主角在故事中不断拒绝、回避、隐藏，这个孤独的特点也和监听的主题相关，从心理矛盾，到自我审视，直至精神崩溃，吉恩·哈克曼表演非常到位。电影触及政治事件，寓意性很强，但厉害在于不只是在“水门事件”上大作文章，而能有延伸与超越，科波拉用异常冷静的镜头语言暴露了个体在科技社会监控体系下的孤立无援，反抗自我内心的结果就像电影开头的那首曲子一样，熙熙攘攘的人群，演奏的乐队，嘈杂吵闹的声音，最终化成一片虚无。

这样的日子啊，一般人看了都有冲动的，向往自然，摆脱社会，但，我有这样的能力、毅力和勇气吗？！！！！流浪了快两年了

你这剧本，是唐悠悠写的吗？