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杭州俄罗斯影展#大荧幕重看。 忽视了以前从未注意到的声音系统，无论是所谓画外音的闯入或是环境音的在场，最应该注意的应该是声音无法依靠传统方式去传播，声音不知何处来，声音就在画面中，在意识中产生，景框与“区”构成声音的传播空间，以此系统维持的整个体系在中段睡前对话便早已将叙事引向高潮。在思维中对话，在铁轨声中奏起歌剧，在行进中变调。

法国在非洲没有未来。德尼这部不惑之年对自己故乡的这次清算成熟又大胆，在段位上就高出后来同题材的《无处为家》许多。种族主义并不一定需要语言与行动，《巧克力》就把它落脚在无言的性欲拉锯战里。当这位时隔二十多年重返非洲的女性回想童年时，她在记忆力脑补最多的就是母亲的世俗权力与男仆的道德高地之间的细腻较量，非洲就这样在白人的眼睛里被性欲化了。德尼把翻天覆地的社会变迁排除在电影之外，但只需寥寥数镜，多少沧海桑田都尽在不言中了。

整部电影几乎是围绕声音展开的。太震撼了。

另一个视角的《眼镜蛇》，看着温柔祥和，实际上冷漠到极点……

意象众多的符号，在缓慢的移镜头下并不显得眩目。科学家，作家与潜行者的多次进退反复的对话，在悬疑气氛下显得局促不安。在终于摧毁了迷信色彩的The room之后，结尾的对孩子的特写，冷酷的摧毁了看似决定的结论。思考，质疑，比喻，辩论，这些诗性的行为在那个讽刺的镜头前全部灰飞烟灭。