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李翰祥作品一如既往的考究，韵味十足，但同时野史味道十足，对于慈禧嫉妒报复的形象塑造显得格局太低，张冠李戴的把政治人物塑造成深闺怨妇，总体事件线上还是尊重史实的，对历史有兴趣可以看的下去

8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。

如果当时咸丰真的听了肃顺效仿汉武帝时期钩弋故事把慈禧杀了，那也不会有后面的辛酉政变了，更不会也两宫垂帘听政了。

“不能人人都聪明啊，要是人人都聪明的话，还不得有一半人都疯了不可。”