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为什么纪录片看上去像幻灯片？这种指责其实不解风情，因为狈补苍拍的就是幻灯片。在漆黑的影院中，银幕静謐地亮起，切换幻灯片时温和的咔噠声，尝补耻谤补与狈补苍彼此低声的交流与评述之外便是满盈沉思的沉默，这一定是在狈补苍想象中她的作品被展示的最完满的状态，因为幻灯片（尤其是狈补苍的）本就是用以描述至隐秘与私人的影像珍藏的完美媒介。叠补谤产补谤补的死是一种过於美的悲伤（很难有人不被那些档案中剧烈到燃烧的疼痛打动吧），以至於控诉药物滥用的主綫显得如此遥远且现代，两条主綫注定无法交错地调和得很好。想到这种分野，或许并不完全是此片本身败笔（虽然确实感到拆分两部一定能创造更好的结果，私人史的挖掘还远不充分），而是自由、无序的反文化文艺浪潮确实已在社交媒体时代的符号宫殿中陷落，何其伤感丨同样女性导演拍女性艺术家还是《千面珍宝金》更出色

一次对亲情的回顾，亦是一场对记忆的回溯。在父母眼中，孩子永远都是孩子。他们在孩子小时候总是盼着他们长大，但当他们长大时，满眼又都是他们少时可爱的模样。那梦魇仿佛照应着现实，孩子被怪物越拽越高，事实也是离家越来越远。父母对孩子都有着很好的期盼，但现实的境地则是一地鸡毛的不堪。表面上是你瞒我瞒，实际都是在为对方考虑。超现实的镜头用的极好，尤其是当时间变得静止时，看似是一场无效沟通，实则埋下了伏笔，双关用的蛮到位。

影片以抗争开始，以抗争结束。南的一生也以反叛开始，并一直在反叛中。安静的旁白配以摄影照片，有一种无声惊雷的力量。

欢脱过了头，变成无厘头。荒诞是荒诞，搞笑也是搞笑，但是真的不是很喜欢这么欢脱的政治讽刺小品......

一腔正气值得称道，但说实话，靠英明神武走路生风的主角来主持正义，靠嚎啕大哭来收获同情，靠信息不对等来营造悬念，都是有效却不太高明的电影手段，跟《辩护人》、《以父之名》之类的神作不太好比。4星赞的是对部落民劳动、葬礼和舞蹈的生动呈现，左翼电影总能跳出主流商业片之外，做出些新意。记得4年前也是在金奈，一位朋友带我访问了当地的一位左翼律师，她曾从矿产公司手中为部落民捍卫了不少利益。回来路上朋友对印度的这群法律卫士赞不绝口，说中国最缺的就是这样的“真左派”。我说中国更缺的是一个能允许他们自由活动还敢判他们胜诉的司法体系。然后，就没有然后了……石头不能做枕头，左右不能做朋友，虽然我觉得自己不过是实话实说。