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22.07.03 1号厅 某种程度上，是枝确实把这个根据惨痛现实改编成的作品处理成了“无人知晓”的状态：把人物压缩到生活乃至场景当中，从akira两点一线的生活状态、其余三个孩子被房子困住的自由，再到被成人抛弃，打破物理的界限，这些身形小巧的孩子们穿梭在大人世界里挣扎着成长，即便是在明晃晃地以脏乱之姿出现在大街上，也不会有投向目光，正如誰も知らない。 因此，是枝也在这个故事里投入了最大的善意，他让便利店的两个兼职店员、在场边的棒球教练、被霸凌的女高中生们发现了这些孩子，在处理死亡上他没有把镜头直接对向死者，而是以一种极其浪漫的处理手法，附以几乎每部片子都不会缺少的电车意象，把一个孩子葬在了每日无数起落，这个最不缺少自由的地方。当纱希洁白的裙子被泥土弄脏，所有的情感在此刻也达到了最大的共鸣。

随波逐流、无神痴呆、恐惧无助、油腻迷茫的主角，是不是反映了很多现代年轻人的精神状态呢？从世界范围看，确实是如此的。

顿9看过这部电影就会联想到了戏梦巴黎,与其说戏梦巴黎再向这部电影致敬,叁个人的周旋,还有大段的剪切快速蒙太奇(虽然他快速的镜头切换让我有点眩晕),以及那段大桥上的奔跑.新浪潮黑白可却如此美好.

60多岁的阿汤哥不容易，

配乐、画面都看起来轻松自在，直到剧情越来越走向黑暗与无助，就像在不知不觉中，4个孩子就变得脏兮兮的了。生活，真残酷啊。