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004：第一重对立：摄影师自我的质疑，曾经某一时间通达谋杀事实，后来再也无法验证事实为真还是自己的幻想；第二重对立：摄影师与他者的观念冲突，只有他相信谋杀发生过，而周围无人相信。 好比弗洛姆说的“机械趋同”，当他捡起一个根本不存在的网球时，就像给自己涂上了一层保护色，通过自欺与周围人变得一致，取消和他者的外部对立，同时放弃通达谋杀真相的资格，默认什么都没有发生过，也就同时取消了自我的内部对立。 感同身受的是，有时我好像触摸到了某种生活的真相：无意义（尤其是在死亡面前），但这种感觉转瞬即逝，下一秒看到大家享乐的生活，便开始不确定哪一种才是生活的真相，为了不在意识里撕裂，只好选择和别人一样。

还不错的剧本，生存游戏心理战，这种关头傻逼先死，然后就是好人，最终还是有心机有演技并且运气好的人活着。

有本事就不一定要守规矩，遭遇叁岔口时必须要改变方向，而十字路口时则不然。活着只是为了一个幻灭的理由，最执着也是最可怜的。

强行鼓吹窜窜窜蚕才是最大的窜窜叠窜蚕。窜窜叠窜蚕固然是因为歧视、偏见、不对等而产生，但对窜窜窜蚕的追求已经自行赋予很多群体优先权，某种程度而言，二者一样可笑。

A unique experience，瑕不掩瑜。如果说《地球最后的夜晚》着重展现的是两个宇宙之间的关联，那么《放大》展现的就是单一宇宙内作为哲学家、物理学家的电影人（摄影机）对于试图捕捉事物如原子核内的电子一般无规律运动以及时空交错运行的本质的尝试与过程。这大概是安东尼奥尼的《八部半》。