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看过《距离》后再看这部，就能发现是枝裕和在戏剧化上的努力，比如用物品进行转场、用景框划定关系，对声音和空间的捕捉都很敏感，还有几段非常悠游的蒙太奇。是枝裕和对生活的体察是确切的，在他的作品中没有绝对的悲喜，他展现的是生活散流对人的冲刷磨洗，随波逐流的孩子们望不见两端，他捕捉的不是一时的情绪，而是一段流域中的漂流者。最后的定格没有停滞住时间，而是让一切无限地延长，近乎残忍。

居然从头到尾看完了，相声台词放在电影里感觉特别奇怪，憨豆打板那里还倒回去看了，镜头里老了很多，动作依然可爱，戏份太少。

蝉颈蹿蹿蔼大光明；她是不羁烈火，是难驯野马，是伤口上绽放的花朵，她渴望在爱情中永生，当她低吟浅唱，你很难抵挡「女王」的诱惑；当死亡降临，爱恨终于落定平息，最美最悲伤的叁人行。

那些自以为是的演员做导演的片子真的没眼看。又是导演又是主演，还一脸抑郁死相的样更没眼看。撇开剧情，就说表演吧，郭万年不变的一副要死不活的样子和自己以往的角色有区别么？你自己做了导演还是设定这样的角色给自己有意思么？做了导演唯一好处是可以多安排些吻戏和床戏吧。然后是剧情，这啥鬼玩意？剧情弱你再高大尚的场景和特效都救不了。这片简直见鬼了！真没法看！

一直不太理解《小偷家族》想要表达什么，看完《无人知晓》的结尾终于明白了。