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台湾电影最大的问题是因为国片市场荡然无存，确少市场反馈和反复检验带来的经验积累，导演拍电影的时候，不知道观众的骋点何在，导致文艺片不文艺，商业片不商业，文艺片想商业，商业片又想文艺的怪圈。

整片冷酷凶残野蛮，财、欲目的性屠杀的终极爆发，是源自童年被阉割的抗争。男主好象从最初的社会压迫中突破出来，残杀猎物，成为掠食者，遇神杀神，遇佛除佛。然而反叛规则、蔑视庸常、吸血工具人的“恶魔”，杀不了自己最恨的人和“秩序”，人性的凶悍狰狞背后是仍然打不破的黏腻的对压迫束缚的忍耐。被消解的反叛，化为难以救赎的骨骸。

总体蛮好，略微经不起推敲。

最恨的是父亲，却永远无解。绪形拳与清川虹子在鰻鱼塭中的那场戏极好...

都在说烧脑，却没发现有什么惊天转折的，任房东的人设造型就像个精神病，而白衣颖如素洁到不食人间烟火的虐杀狂形象，看过搏击俱乐部和非常嫌疑犯就很容易在脑中形成一个“这个角色是主角幻想出来的”大前提……所谓的反转只不过应证了先前的假设。虐杀精神病院员工我可以理解为复仇，但杀无辜房客我只能坚定“精神病杀人也是不可饶恕”的这一观点。