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【颁】童话吗？纯真吗？越是如此，就越显得沙马兰自恋。不仅仅是借怪物之手杀死影评人，还饰演了一个戏份十足的“先驱者”，启发、指引、殉道，全是咋咋乎乎的玩意。他还在用各种高水准的镜头语言来构建一个强大的“场”，来让这场现代童话富有仪式感。但我只能看见他的狂妄和自恋，前几部作品的影像表达至少仍然足够真挚，到了《水中女妖》，则是掩盖在童真下的虚伪与暴戾。更何况至少七成氛围都依赖詹姆斯·纽顿·霍华德的配乐才能立起来。而且摄影居然是杜可风，完全没看出来....

已经忘了剧情了，十分不喜欢有郑秀文参演的银河电影

个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演？也就是在这个童话现实中，他先用景别（近景、特写）框住观众的视野，构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行，和怪兽的介入中成功感知世界：认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心，如孩童般自若，却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界构建（绿猴子和鹰出现的铺垫）和情感流通（治疗女妖）的再完整，是另一种语境的《阿凡达》，也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端，好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩，而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。

我喜欢你词这样木讷温柔的样子词

夏洛特从小讲话就轻轻的，看的时候总是怕下一步出什么大意外。