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别忘了给简伯金这个电影模特记上头功！看过这一片爱上她是自然的。点睛一句：不老不死的女神也会无聊死

维多利亚式哥特文本被置于一个异域风情的背景之下，雅克·特纳的叠级影片总是对于齿别苍辞，将非西方之物，非西方的影像或野性思维引入好莱坞影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓点和咒语正在从听觉围困这个作为西班牙殖民时期产物的白人=贵族领地。雅克·特纳没有像所有的好莱坞导演一样通过视觉奇观完成剥削电影，僵尸是知觉的，或是人类学乃至哲学的文本。观看者不得不面对沉默，可怖又因为光影而充满强度的目光。影片松散改编自勃朗特的小说，但是《与僵尸同行》最大的改动在于闯别蝉蝉颈肠补的身体并不是“阁楼上的疯女人”而是在高潮之前就已经展现，空间既是去魅，又异常，所有生者和死者陷入某种中间状态。在某个平行宇宙，《与僵尸同行》可能会是一部慢电影，但在这里仍然受到传统运动-影像机制的限制而无法穷尽自身。

远方被引申为空间的隔阂、心灵的距离、阶层的落差。中产精致的利己主义和无产的贫穷落魄，折射出当代土耳其城市与乡村难以弥合的经济文化断层。从一条根来的两个男人，有着一样的寂寞，一样对女人的渴望，却有着完全不同的解决方式。被捕的老鼠，无力的抗争，和搁浅在冰冻在码头的船只一样，无声地代表着处在阶层断层中那群人的挣扎。

客观公正，遵重历史，算是主旋律影片中的异类。

在白天聊完塔科夫司机，也别忘了在深夜打开毛片