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8.0/10。①乡村妇女因为老公蛋蛋被村长失误踢伤而向各级政府申诉的故事，反应了人情与法理的冲突（或者官僚体制的低能）。②新现实主义作品：粗糙影像+实景拍摄（包括大量的群众路人）+自然光、深焦镜头、许多长镜头、环境音/杂音/群众路人的交谈声、极少特写。③很多有趣生活细节的捕捉，不管是官僚的应对还是秋菊路上碰到的众生相还是什么其他的。④某些角色的一些表演还是太传统情节剧；各种不同层级的政府区分度不够，导致观感上剧情太重复（尤其对文化差异较大的），应该尝试捕捉他们之间更多更可触摸的差别；笑点不少，不仅扰乱了电影的气质，而且很多都不咋好笑。

还好女主最后从《小时代》里的自我感觉良好里走了出来，有可能每个人都会在青春期里遇到相似的困境和自我怀疑，影片无疑放大了种矫情。还是一部比较让人有共鸣的克制青春片。笔蝉：韩国小哥可以的，吧哈哈

（8/10）1、张艺谋的“普法栏目”故事，一级级（乡、县、市）向上的“讨说法”，透露出整个发展着的中国面临的部分现状。片中令人哭笑不得的是，法律始终没有得到被告人秋菊的认同，情与法的矛盾最后倒置，但是矛盾依旧（法律与质疑并存）。 2、记录式的影像，人物造型、服装、表演、场景几乎都是纪录片式的土到掉渣的全生态“土味”。乡村和城市的割裂、人流拥挤的城市街道、城市人情世事，通过人物一次次茫然的眼神，街头伫立的摄影机捕捉。 3、巩俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心错认巩皇。威尼斯最佳女主无可非议，张艺谋驾驭“土味”电影的能力超群。 4、结尾的定个镜头一如《四百击》，茫然无措，顿生感慨。 5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金莲”。

好一个越老越「顽童」的故事。两位演员的演出功不可没。作為真人真事改编，电影拍得还是挺真实的，很容易给人一种共鸣感。其次原声也是增加这种感觉的原因。凌晨在海旁推着轮椅一幕实在太真实了，也很触动人。剧本铺排与《礼仪师》如出一辙。最后的一段纪录片更是锦上添花。

张艺谋片子看得不多，但只有这部觉得有点意思，虽然很不喜欢农村题材但不得不说演员把农村人刻画得很绝妙，至少对于接触过很多西北农民的自己来说，足够真实栩栩如生。至于秋菊对于讨说法的执着，岂止农村人，恐怕不少城里人至今依然如此。