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怎么说呢，贾樟柯式电影就好比文学中的非虚构写作，每个角色的真实感都被像素级别放大，更要命的是他还掌握了用大量的纪录片还原场景的伎俩。嗯、贾樟柯终于用一个行进中的土味中国构建出了他的美学宇宙。

喜欢娜娜是她的执着 Sid and Nancy nana len

喝五湖四海的酒，浇万世千秋的愁，科长现代社会意义上的“江湖”，早不是武侠和黑帮的暴力牢笼，更多了一丝儿女漂泊和岁月变迁，但不变的还是情义。“我就是你说的囚徒”这台词真是恰如其分。国标和车标两个设计有意思。

居然没有打卡。漫画在莲离开后就彻底弃了，比较起来的话，动画像草莓一样的奈奈，漫画像蝉别惫别苍蝉迟补谤的娜娜。应该是从这部第一次感受到原来有些人只能非他不可，分开就像抽掉了灵魂，寂寞得能死掉。

巧巧自开枪的那一刻起，便走入了江湖，而斌哥却在那声枪响之后走出了江湖。 巧巧出狱斌哥没有去接，已为不义，而又抛弃巧巧则又是无情。无情无义的斌哥试图东山再起重新找回有情有义的江湖。 斌哥没能回到自己的江湖，而巧巧却以江湖道义接回落魄的斌哥。当巧巧将茶壶拍在对方脑壳上的时候，她与斌哥彻底完成了身份互换。 “对你无情了，也就不恨了。” 一个出江湖，一个入江湖，一个把义装在酒里，一个将义埋在心里。 斌哥最后绝情的一句“走了”，重新捡拾起江湖中的义，因为拖累兄弟便是不义。 巧巧在监控里孤独的徘徊，有失落有感伤。 感情这东西就像毒品，拿得起，放不下。 巧巧走了出江湖。 这就是两个人的人生错位。