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短期内又一部电影处理到日本二战遗孤归国后的残酷生存境况，包括身份认同问题。如同前作《米花之味》，鹏飞导演的影像很有品位，过程和结尾的“找不到”（或“继续找”），也符合文艺片的传统智慧。吴彦姝的表演一如既往地略有些“满”，不若国村隼游刃有餘。2021年3月19日19:50於佳映滨江道13号厅，1347日后复於天津观影（2017年7月11日至今）。

影片看到最后我觉得男主角太可悲了，当拥有的时候没有珍惜，离开后想要回来，可回来后发现这会让自己失去尊严，为了尊严在离婚协议书上签了字，最后他还是喜欢在婚外调情，即使是跟前妻也是属于调情，婚姻在不值得拥有的人身上变得丑陋无比。

海蟹入湖，如何生存？吴奶奶演得真好，很克制也很感人。

过着“模板”婚姻里的两个人，靠得太近就窒息，靠得太远偶尔忍不住想念。而这两个人又会成长，妻子开始认识自我，正视欲望，追求自由。寻求独立的同时，却不甘心丈夫就此离去。而丈夫，往往是懦弱、自大，善妒，又后知后觉的那个。 但当两个人都成长到一种相似的冷静的阶段，彼此终于能听懂对方的话，却又以情人的名义，依偎在一起，用半真半假的谎言抵御与生俱来的孤独。 性生活真的最重要啦，可世间婚姻里的盲人，到底有多少呢？

【金鸡影展】5/10. 此类题材确实值得探索，中日两位老戏骨也贡献了十分出色的演技，两种文化的呈现与情怀代入也可圈可点。但个人更多感受到的却是乏善可陈的叙事节奏，别扭生硬的喜剧冲突，并不搭调的动画插入，以及个别演员背台词式的粗糙表演，总体观感比较失望。