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刚开始：这啥啊，还是第一季好看 后面：卧槽还行啊

这个不用过多的介绍 贾樟柯的故乡三部曲之一 也是他早期的作品 当时他的御用男主角王宏伟还属于非职业演员 所以乡土气息很浓 扮演的这个小武的角色很淳朴 像当时的那种环境下造就的地痞 很真实 没有一点修饰 贾樟柯带动了这种电影模式产生 还以为以前看过此片 结果豆瓣里没有记录 所以今天赶紧抓紧看

哥哥最后笑着说自己想去工作做插画师，一脸幸福的和他们招手再见，对弟弟说文钢太的主人是文钢太，真的太感动了。哥哥感觉到了自己被需要，弟弟可以为了自己而活，女主也体会到了温暖的感觉，真好！

#4.5 《小武》是中国电影史上重要的一次创作视野转折，在第五代导演刻画属于国民集体记忆故事之后，第六代导演以独立、真实、审慎的创作态度审视中国快速发展下的小城市中的个体。贾樟柯在《小武》中的创作过程也是对改革开放过程中个体发展的回应，城市化虽然没有彻底瓦解乡村宗族文化，但借由小武这一人物形象我们得以窥见时代之变化，而王宏伟也无疑抓住了小武这个角色的内在精髓(混混就该演成这样)，结合城市广播、KTV、港台电影音乐等元素的巧妙剪辑混音同演员的表演展现出那个时代的粗砺质感，内在的精神的纯真搭配粗糙的画面使得今时之人看之回味无穷，贾导在学生时代已有如此之高的创作自觉实在的令人羡慕，只是当年的这波电影创作浪潮又被快速发展的时代海浪没入影迷群体记忆之中了。

【1】觉得贰驳驳别谤蝉从《灯塔》就已经走歪，现在则可以确认了。已经对这套千篇一律的创作法感到疲惫，摘取民俗志怪或神话传说，尽力让视觉与听觉更风格化（这次则还需要宏大！更多鼓点，更多吼叫，更大规模），动作上追求造型感，拍摄运动长镜头。实质是在掩饰意识上的苍白，毕竟在渐强的叙事节奏中最终走向的却是可见的庸俗，没有勇气哪怕如狈.奥.搁的旧作般迈向激进。跟《沙丘》真的不是姊妹篇吗？