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人生就是疏离 还有在疏离中的轮回 人不牛逼 生活才牛逼

张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度，镜头固定不动，中远景，一定要有强景深，镜头内部前后景层次感突出，前景偶尔会有简单的遮挡，有画外空间，这是比较基础化的长镜头调度（第叁集开场小孩打架段落的调度直接抄了《童年往事》里打架的段落）。侯孝贤九十年代开始的变化是，不再突出中远景，镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素，特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化，强化画外空间的使用。对演员状态的调控是，悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《南国》《咖啡时光》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路，重点表达是自然化的生活氛围，但大树阴影过于明显是不是好事呢。

靠 我什么时候才能恢复看电影的时候不想他的状态啊

从来没看过这样的国产剧，真的绝了！看的时候觉得节奏慢得要死，很受不了，但同时又折服于这样的节奏，无数个绝妙调度的长镜头，跟焦追焦丝滑流畅，90年代式美术置景是我认为的天花板，细节超级丰富（包括片中音乐、道具、前后照应），很多场戏选择了清晨的光线，调色也极度舒适，董宝石演得好，素人演员也演得非常自然（《八月》里的爸爸演得也好），唯一不足的是董子健演得不行，可以换成彭昱畅，海清可以换成宋佳。剧情也显得不是特别重要了，那种旧旧的北方小城时代感太强悍了

杂糅了一众导演的表现手法，李淳黄璐没感觉，小孩子演的好