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乡村虐恋片，本以为会特别文艺，可遗憾的是看到了更多家长里短的矫情。整部戏下来还是会略显压抑，毕竟女主演一个哑巴的角色，身世悲情，唯一感觉到阳光的部分只有男主对她们母女叁人的照顾。在一开始就能猜出凶手的前提下，爱情本该是最大看点，但女主演技有点拖后腿，造型叫人更是出戏，略显遗憾。

日本人的感动是极认真负责的，不会滥情，不会矫情。一笔一画，羞涩、爱恋、不舍、坚韧，日本人或许从那个年代开始，真正懂得了爱与被爱

现实远比想象戏剧化和惨醒万倍。路遥知马力，日久见人心。

花60元到影院看文学朋友圈大电影《一直游到海水变蓝》的前一天读到黄子平串讲沉从文、侯孝贤与贾樟柯，提及沉从文“并不在乎电影是强调思想性”之观念背后的倔强自信，以及谢飞《湘女潇潇》中“非常长的镜头去摇的村民们麻木而沉默地看沉潭的画面，并且特写了村民的面孔和表情，镜头慢慢地摇过去又摇回来”——台湾中央大学博士生牛毅概括其为“把沉从文的希腊小庙拍成了鲁迅的铁屋子”。这种吾国吾民沉默的大多数特写手法可能真的很好用，《天注定》用来结尾，2021年在大银幕撰写“中国人70年心灵史”仍然在用：布满皱纹的一张张脸上口翕张，呼吸的起伏与眼球偶尔转动让人想起某种动物，在欲言又止时才恢复为人，等着吃饭，吃着饭，偶尔站住，读一下文学。连蔡徐坤看了都说好。

可能是这个案子本身不太吸引我，也可能是镜头配乐的新方式不太习惯。