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“战后迷惘/信仰审视”命题作文，对于大师与弗莱迪之间的关系处理上笔罢础有意模糊界限，蔚蓝翻涌的大海隐喻心潮暗涌/内心本我。笔罢础在对于影片把控上也显得更为圆融大气，不如以往作品文本工整，摄影也不再咄咄逼人，更多的是将摄影/配乐/表演/文本完全植根于影像之中。【野兽—大师】关系暧昧，被刻意抹除分裂感，让其更像是大师的一体两面（所以影帝领奖也是两人并列），战后的迷惘/精神本我被紧密相连，构筑成了这样一部复杂多元的电影。在表演上，菲利普/杰昆表演方式也也形成鲜明对立，即【沉稳内敛—张扬猖狂】如上同侧面佐证影片精神对立这一说，同时将【主人—驯兽】的关系变性套用在两人身上，使其文本更具可掘性，值得再叁回味。笔罢础镜头下50年代的美国实在太过光彩夺目，望有生之年在大银幕上看到。

没钱就不要移民了，实在太惨了。。那个莫名其妙的闽南语民谣时不时唱两句，有点扣分，主角明明都是广东人，唱什么闽南语？？

真能摘掉灯泡给手机充电吗

伍迪艾伦绝逼不是个艺术家。 学会句高端骂人话:我怀疑她脊椎和大脑没连上。

不同于不羁夜和木兰花中运用群像的共通性来表现彷徨，也不似血色将至中那般侵染在黑暗之中，笔罢础的心境在拷问信仰，寻求信赖的路上似乎是越来越亮堂了。