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8.8 1.Bruno Schulz短篇集改编，特地看了原著几个短篇。本片以同名短篇为基本背景和时空骨架，将其余各篇如《鸟》《父亲的最后一次逃走》《书》等作为原料重新锻造而成 2.美术非常厉害，将舒尔茨极难改编的层层叠叠、繁复奇崛的文字成功视觉化；“二手时间”的错位分叉以空间转换作为分隔标记，转场极富想象力，长镜凸显空间感。逻辑退居次席，主人公在漫游中的“融入”则登堂入室成为目的，这种时空观影响了现在一大批模仿者；片尾男主穿上死亡列车的列车员制服：轮回 3.添加额外政治信息，破败疗养院影射摇摇欲坠的波兰当局，Schulz小说中频频出现卡夫卡式不死父亲形象，似乎也与波兰历史有关；Galicia：Has和Schulz共同童年经历 4.“像收集一面破镜残片那样把幻想收集起来，一片一片重新创造出一个完整而不可分割的事物——那个伟大的时代”

作为小学就开始看金庸的书粉，我觉得这版改编犯了传统港剧的老毛病：家长里短式戏剧冲突（当然对这部经典我算是鸡蛋里挑骨头了）。人设有点虚浮，全靠演员撑住，比如黄蓉就被剧本写成了小事精明、大事拉胯。黄日华的郭靖跟他在《义不容情》的丁有健一样，诠释了做个滥好人会带来什么坏处。至于杨康的悲剧，这是一个生恩还是养恩的问题。这版的长辈们都演出了牛逼闪闪的经典。记录一下本剧中连角色姓名都没有的龙套们，后来他们都成了大明星甚至巨星：周星驰刘青云吴镇宇欧阳震华刘嘉玲商天娥……那个武侠江湖，20%的人不屑表态，80%的人嘴炮口嗨；20%的人快意恩仇，80%的人人生的意义就是循环报仇。与当今时代全然不同的价值观和处世逻辑，就是那个江湖迷人和珍贵之处。

爱森斯坦真的是个天才。利用空间纵深、平面斜线，在一个画面上极尽运动之丰富，彷如层次错落的舞台剧。在蒙太奇的运用上，则把肉食者、无产者和屠夫、家畜放置在同一聚合关系里，极残忍却写实地表现阶级矛盾和阶级斗争。

红社会比黑社会更可怕吧……

同一个导演的作品，果然不管中间隔多少年都有相似的影子。和《贬贰搁》一样，影片一开始总是像在讲别人，到了最后都变成了讲自己。一开始总是活在对美好的某种憧憬中，到了最后终于能把美好带入现实。