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林美子终于写了，Eros，也是被侵害的少女死前带往河面的诗。无知者迫害，写诗者承担。没有另外一个人的心脏在学校实验室外面受到锤击了，除了林美子。六十六岁，笑起来是少女，穿衣服也是，整个都是。记得野夫还是谁回到老家想给父亲买衣服，去商场，去犄角小店，发现老年人被从生活里删除了，终于买到一件能符合年龄但可能是八十年代的设计。李沧东拍老年人的欲望和身体。中间穿插的读诗会实在是漂亮至极。 这个世上，一个人写诗，另外一个人就会被揭发，扰得人难为情。

是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。 首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。 其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？ 也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更

观众对主角的感情，逐渐从开始的同情、悲悯，演变为景仰、甚至是“虽不能至心向往之”的羡慕。诗的朴素，也是一种朴素的、非教派的宗教感情。水一般感化、洗涤的美。

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