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如同拍电影的电影、谈小说的小说一般，洪尚秀是如此痴迷扮演演员的演员们，比起元叙事的风格本身，更像是导演向内剖析的创作之路——这一点对创作者来说再熟悉不过。让创作者和陌生人们产生交集，洪尚秀这次虽然依旧谈爱与死亡与责任，却从主体性悄然转向了主体间性，摒弃悲悯只剩无可奈何，是啊，人们愚蠢，对自身的死亡视而不见，却在他人的死亡里欺骗自己来谋求生的意义和爱的可能。洞察一切的势要回到一切中去，在秋风萧瑟里偷偷摘喝烧酒，食黄鱼，到天明。

文德斯镜头下的城市总是了无生机的，作家用拍照与旅行掩饰自己灵感枯竭的尴尬境况。最笨拙的交流方式，大概是趁着帝国大厦熄灯之时，哄骗小女孩是他吹灭的，但这也是最让人动容之处。文德斯的许多作品都是对于在公路上的自我追寻，在这里，小女孩是他的精神引领。

人在做热爱的事业全身都在闪闪发光，珍妮在自然和谐共处渐渐找到了自我。一切无常，黑猩猩的生老病死令人唏嘘，回望一生，珍妮不仅是黑猩猩生命的观察者（动物学家），也是影响者（作家、演讲家），更是参与者（母亲、自己），值得敬佩！

四星半！德勒兹论述移转运动。离大师之作还差半口气，但是也不愧于经典。感觉整部影片没有对话的时候比有对话的时候要美的多。影片弥漫着一种疏离感，让我想到《陌影天堂》，大师级别的镜头语言。德勒兹认为文德斯用这部影片阐述了一种电影的移转运动，整部影片除了车船飞机，就是留声机电视收音机，

尘补诲别，韩国现在怎么变成了这个样子