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大概因为是自传式电影，西蒙在纪录片式的叙事中展现出对影像的极大控制，构图、调度都十分考究。这种控制欲源于电影核心处的冲突：一个对于成长的叙事模板，却要以向乡村家庭结构的回归作为成长的标志。导演非常纯熟的现实主义便来自于这种对童年记忆加以处理的迫切性，为散漫的、无家可归的日常场景找一个根。

1.自诩各种cult，非人类，血腥变态的影像都能脸不红心不跳地从容看完，但除了上次在电影院，《风雨云》的镜头晃的太厉害冲击了脑垂体，有些晕厥，这是第一部直接把我看吐的电影。（仍在思考触发机制） 2.彼时的邵氏或者说港影，无论是类型、剧本、立意、摄制、演员等等都足以站在金字塔顶端睥睨世界。只是这荣光不会变化，迁移，也不会再有。除非…… 3.真女权电影。那些天天瞎嚷嚷的田园女权更应该看看。巧借唐朝背景和人物，影射了彼时的香港女性，更适用于当下的大陆女性。 4.编剧功力了得，摄像手法精巧，道具用物精准，导演牛掰plus。

虽然设定有点扯，并且更同情被剥夺所有的雄狮。。但是视效不错，够生猛。。就是最后结局前面全村人被杀后也没有交代了。。

7/10 邵氏?夏文汐?Lesbian

光线通透的乡间夏日，树木蓊郁，虫鸣可闻，极其舒服自然的影像基调；幸福就是终于能放声大哭，是黑暗中无声的摩挲，是历经重重心结后的释然；两个宝贝都太可爱了，“有我爱你啊”，得女如此夫复何求；对天堂母亲的渴慕转化为尘世间妈妈的相濡以沫；结尾突如其来的眼泪简直太棒，神来之笔。