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胡杨林是放慢的生命，路过的人，都是相逢后的眼神。人生嘛，迎来送往都是别离，有了第一次，以后，都会好一些了吧。送走的母亲，还能再去探视，搬去了库车，还能回去看小羊。想起来我五岁的小侄儿在爷爷葬礼过了几天以后，突然大哭，抱着他妈妈说“妈妈你不要死”。人生就是一次次离别，慢慢加深，慢慢相逢。

片名翻译为“时光机”不如“Happy Old Time”更直抒胸臆：追寻过去遗留在现在的影响以及如何和过去和解。这位泰国的年轻导演，从去年的“死亡”到今年的“时间”都交了一份温柔的答卷，这一部更是，在配乐的选取、几句富有戏剧效果的台词、清爽的胶片色调都是影片轻松取多。演员都是素净的面庞却各个富含生动的情绪。 抛弃旧物不等于解决问题、不告而别不会轻易被释怀、送回俗气的观光客纪念品并不意味着和自私决裂、定格的幸福瞬间也不能佐证童年的快乐。很多镜头都能看到近期的自己：在大太阳底下汗流浃背、在琐碎的电视机声中大声争吵、在黑暗中盯着闪亮的手机。无法回避的十几岁的问题再次施展着它的魔力，使忧愁围绕着我。不插手别人的生活，做出对自己最好的选择，放下对自我不可能的偏执，直面惨淡的现实还是很难。

从《极地》《舌尖上的中国》合作过来的两位导演为国内纪录片提供了一个新的探讨对象，叫真实电影也好，叫非虚构影像也罢，它提供了一种全然不同于直接电影流派的纪录视角，去展现一个中国中底层的横截面。与《浮生一日》出发点类似，摄制团队兵分几路走南闯北，据说跟拍了40组人物，最终筛选出14组。在素材量如此庞大的前提下，主创并未隐藏他们的干涉痕迹，但也未对被拍对象原本的生活样貌进行修饰，有多少幸福就有多少辛酸，尤其那颗跳动的心脏，会对普通观众形成视觉刺激，迫使你看到平时可能不愿意直视的东西。当然，就像电影的名字一样，生老病死人生无常，生命再苦，心里也要有光，看完还是温暖的。

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其实最厉害的是制片层面，导演摄影录音组各自都不到5人拍了部长片，真的强。虽然拿奖拿到手软肯定是有作为维语片的鸡贼成分的，但作为一个几乎没有主线的片子，起码不令人生厌，情绪和柔和的问题意识虽不深入倒也不错，起码明确点出了汉化教育问题。都什么年代了，电影怎么拍都行嘛，不是吗。