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Miniature of society, mirror of history, fable of humanity, on a chessboard stage. Theatric, pretentious and abysmally dark.

【础－】对于这部电影，老塔并未对其做出过多的诠释注解，相反，他所留下的只有极度个人且纯粹的情绪与感受。在这种多语态的诗意影像中，老塔以一种大道至简的复杂来处理自我的梦境。而在摄影机运动中每一个景别的置换，每一位角色的凝滞，每一块镜面的映射，都带有至纯至高的圣洁之感。摄影师仿佛是在与耶稣的足迹进行交流。其中尤以木屋一家发现火灾的长镜头最为突出，当镜像与空间被角色的移动所打碎，又被通灵的运镜重新拼合，老塔不仅仅只是被“电影之神”附体而已，在那个时空澎湃的瞬间，他就是真正的电影之神。

好沉重好无力整个人都被压垮

【A＋】 二刷，【A－】升【A＋】 记忆与梦是相同的载体，同样的非线性与不可琢磨，私人的，无解的。《穆赫兰道》相比之下更像理性的设计，就像《红辣椒》与《盗梦空间》的区别。唯一不同的是，梦是人的弥补对应，而记忆更多是与环境相勾结。老塔就是片头失语的青年，回忆本身就是语言无法完确的。于是他语无伦次了，就有了如梦似幻的《镜子》。而他反而因此超脱了语言，那也是伯格曼无法进入的房间。《假面》便是努力扣门之作。他深知自己“不可抵达”，于是他抵达了不可抵达之处。“语言并不能表达人所感知的一切，它们太苍白了。”老塔的自白。

恐惧对人性的操控，自私的根深蒂固，善良最后沦为鱼肉，说人性说深了有点赔上了电影可看性，后半部分好看对得起前半部分一直隐而不发的状态。