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吸纳绘画卷与能乐之美将两个故事合为一体，先验性定位保持观者完整性，平面单向叙述方式，散点透视镜语表征一场一镜。意境美，与观者心理机制互动，摄影机技巧有意缺失，全景长镜头，对运动对象时间向度的保证和运动幅度的限定强化运动主体，镜前转向慎用特写，审美与道德评判的二元悖论，具有警世意义

回忆儿时的经历，营救小蜗牛的冒险， 唯一亮点，可能就是基努里维斯的出境了。

战后日本电影，改编《浅茅之宿》《蛇性之淫》。黑泽明在西方语境中游走，沟口则选择纯粹的日本民族电影风格。新剧派出身，取材志怪却紧扣现实，一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲，关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术，构图配合灵活摄影机移动，卷轴式绘画风格展开场景。强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情，西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性，但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一，沟全程未使用特写而遵循全景主义，并打破现实转向幻境。配乐颇具能剧风格。除此之外几个印象深的地方：沐浴后的迭化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层迭进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格？日本幽玄与佛教禅意

为了蟹堡皇的车，加一颗星

全部室内戏的矛盾冲突，台词高能。逆来顺受从来都不是猛兽行径，激烈抗争的查理，大刀向龌龊肮脏的好莱坞黑幕砍去。杰克?帕兰斯对角色多重痛苦纠结的演绎比较出色。此片戏剧张力虽强，然环境局限，终究无法腾挪。