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一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。

随着剧情的发展，以为会已汤米的自杀剧终。看完后悬着的心终于放下，看来我还是太天真，又被编剧调戏了一把

调整时钟不能弥补现实的时差，房间再暗不能召回亡灵，巴黎的魅力抵不上同性的一吻，人总是在为幻想发神经，又总会用实际来弥补能以实现幻想的遗憾。营造出了人与幻想间极浓的间离感，结尾死去的父亲出现在巴黎更是点睛之笔。

前叁集的巴克这么低落，一场海啸差点把我们小天使克里斯佛送走。还好只是差点。18集简直太虐了，小奶狗终于见到了他的爱人，却被呼唤着救他的未婚夫。小奶狗还要钻进事故现场救那个人，即便是有机会舍弃这个人的生命…好难过，因为不想让爱人难过，他要尽力保全两条命

等等 李连杰93年貌似演了很多……黄3，方世玉，张三疯，还有吗？