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有九十年代港式恐怖片的空间感（源自八十年代初的《凶榜》，在发展中港式大楼逐渐成为恐怖的密闭空间），钢筋水泥成为围困的现实场景，加上在媒介转型中对数码摄像机的运用，机器自带的阴暗冷峻的质感成为风格影像的首选，成为人口密集之处的凸显脊背发凉的一大习惯。文本设置上并不罕见的阴阳眼在国内外都很畅行，但却是难得拍出这个高概念奇观感的电影，卧室空间交迭一场戏中，随着摇晃光线而摆动的是两个空间的交替，惊悚感非常。技术上明显在于音效与剪接有创新运用，特别是剪接，在最重要的电梯戏份中，短而小的局部镜头拼凑出整个恐惧场面，但问题恰好也在这，气氛烘托到位的同时抹去了对鬼的呈现，这一段落同样可以用一个中景长镜解决，随着鬼的转身，被迫凝视的惊悚感并不差于现在的方式，在当时无疑很新，但放到今天，技法已经很电视剧化了。

在学校的电影欣赏课上看的，面对如此经典又不装叠，好看得扣人心弦的作品，没什么好说的了。

可能改名叫「开车的人」会更点题，看到了里面非常多的熟面孔，之前看了太保的「叔叔」，没想到20年前他就已经在演出租车司机了，优于现在非常多的喜剧片，最后男主角居然挂掉真的是令人没想到，宫泽理惠像瘦版的蒋欣。

国漫近几年一直在突破，动画没有电影的那些大制作，所以这样的成品已经很不错了，不要带着预设立场去看，就会发现并没有想象中的那么差。

看到痛苦的时候固然无力，总算也能所见世界的美丽。总算会雨过天晴，释怀了就圆满了吧。