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这磨叽劲是改不了了，其实这个系列对我而言最大的困扰就是记不住人，每次都要一边看一边数～

好久没看老美的2顿动画了，找到这部看了震惊了，画风动作色彩非常漂亮，和动画强国日本都可以一较高下了，闪点悖论是顿颁宇宙中的重要性事件，推荐看一下

太长了 看DVD，进入界面是美国往事排萧的配乐，太经典的了。故事和和美国往事一样的长和舒缓，只是感觉美国往事更有吸引力。美国往事里的人物都张大了，而这里面的人就停留在青年。还有看的画面让人感觉那故事就是发生在很久以前，不是现在，不晓得是不是导演故意这样处理的。 还有那个女的好看吗？挺为她妈妈着想到是的 ，她之所以这么的换是为了找个更好的地方可以让她妈妈有个依靠。 张震怎么会最后时说自己就是Honye呢，难道他被Honye感染了，同化了？ 如果不是买的碟片，我是不会看完的，太长了，画面看着也不够舒服呢

终于明白我为啥不太喜欢动画片了，它始终相信对话的力量，坚信这是个解释和交流就能改变对方的世界。这很难让我信服。

電影長，但故事編排和影片細節折射戒嚴時期臺灣社會諸多側面。從操持不同鄉音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來的「海歸」...... 臺灣社會的生活畫卷扇面一樣鋪開，小少年的「悲劇」成了一個時代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設置在臺灣，卻和1979前的大陸中國產生諸多映射，電影前一小時的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽光燦爛的日子》。但或許是導演自身經歷，人格類型和中臺熒幕環境的諸多差異，《牯》的色調明顯陰鬱很多。比起姜文那種所謂「大時代」下的無憂無慮，楊德昌更像是一個小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時代相關。四兒有個父親常常嘆氣，母親在無燈的後院哭泣，他動了刀，沒有像馬小軍一樣「陽光燦爛」...... 這些細節是否是《陽》該説而未説盡的曖昧？