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男主的智商简直炸裂，计划础失败后立刻想到用计划叠来继续推进，而且几乎成功。百密一疏，百密一疏，你说你当时直接复制一把钥匙给杀手让他用完了随便扔哪不就没这事了？尸体上发现你家钥匙和信件，还是可以铁板钉钉说杀手就是勒索者（有钥匙，也可能是妻子开的门）。你连一千一百镑都肯花了，何必还在乎这几先令的配钥匙钱。唉，这个故事告诉我们，逛窑子吃豆腐渣，该省的要省，该花就得花…………结尾看出轨男女抱在一起贬贰，你憋屈不憋屈，搞不好你被判了死刑，你老婆还要继承你的遗产（

剧情狗血 但这种季节感强的纯爱剧总是有市场

道德困境的转移可能是《电话》隐藏得最深的一条线。影片开场的两场戏，观众从女主视角出发，看到女主出轨，想和向丈夫摊牌，却抱有愧疚不知如何开口。这两场戏看似无足轻重却是奠定了影片的基调（或带出希区柯克电影一直探讨展现的命题）：怎样“合法”不伦带来的困境。但这之后视角而转向男主，让观众看到男主怎样实施他的不道德计划，目睹一场谋杀案从策划到实操、再到被侦破的全过程，然后电影结束。这期间，女主的视角与困境再也未被呈现过，但随着丈夫的被捕，被悬置的困境瞬间不复存在。二两拨千斤地移花接木，就是女主或者说希区柯克的的解决方法。某种意义上，《电话》是《辣手摧花》的一次精致变奏，明刀明枪的布鲁诺退下被隐藏，帮助玛歌和马克卸下包袱的是希区柯克本人。

念经+辩经，多种冲突的集中。

以日本武士的故事为蓝本，强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差。阿兰·德隆的出现，为杀手这一形象语汇蒙上了“酷”的色彩：风衣、墨镜、礼帽的衣着；沉默、冷静、一枪致命的行动，具有一种“孤独存在”的象征意义，代表了20世纪60年代普遍存在的孤独感